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她們的劇場(chǎng),不止是演出,而是一場(chǎng)風(fēng)格宣言

2025-07-05 23:08:43856972

  梁一冰 × 鄭蘭:用一部音樂(lè)劇,劇場(chǎng)開(kāi)啟中國(guó)文化的不止新敘事

  在這個(gè)信息密度過(guò)剩、情緒總被算法定義的演出時(shí)代,真實(shí)和風(fēng)格成為最稀缺的而場(chǎng)奢侈品。

  2025年夏天,風(fēng)格一部氣質(zhì)非凡的劇場(chǎng)音樂(lè)劇《海上鋼琴師》即將登陸中國(guó)多個(gè)城市,帶著強(qiáng)烈的不止藝術(shù)美學(xué)與孤獨(dú)哲思,在劇場(chǎng)里輕輕投下一枚“時(shí)代的演出問(wèn)號(hào)”。

  這場(chǎng)關(guān)于漂泊與自由的而場(chǎng)舞臺(tái)詩(shī)篇背后,是風(fēng)格兩個(gè)女性在各自領(lǐng)域里極具鋒芒又格外克制的表達(dá)——梁一冰和鄭蘭,一位是劇場(chǎng)用舞臺(tái)語(yǔ)言講故事的戲劇人,一位是不止用資本結(jié)構(gòu)未來(lái)的投資人。

  她們不急著討好,演出但在用極致的而場(chǎng)審美和判斷力,構(gòu)建屬于這個(gè)時(shí)代的風(fēng)格新敘事。

  劇場(chǎng)的浪漫,是被精算過(guò)的篤定

  鄭蘭穿著筆挺的西裝出現(xiàn)在采訪現(xiàn)場(chǎng),眼神專注、語(yǔ)速平穩(wěn),她從不把“文化”當(dāng)作浪漫的附屬詞,而是視作新經(jīng)濟(jì)秩序的一部分。

  “我不相信資本只能跟著流量跑。”她說(shuō)這句話的時(shí)候,聲音干凈得像一道線。

鄭蘭

  在博派資本這家她創(chuàng)立的機(jī)構(gòu)里,她親自推動(dòng)多個(gè)文化項(xiàng)目的投資落地,包括此次《海上鋼琴師》的全國(guó)巡演。她不投熱門綜藝,不追明星短劇,而是選擇了舞臺(tái)藝術(shù)——一個(gè)被主流資本冷落的慢賽道。

  “文化的現(xiàn)場(chǎng),不該被快消邏輯定義。我們投資這部劇,不是為了一個(gè)ROI,而是為了觸發(fā)一種‘共鳴模型’。”

  她的資本視角里,容得下孤獨(dú),也容得下不計(jì)回報(bào)的熱愛(ài)。

  梁一冰:用中文原創(chuàng)定義高定劇場(chǎng)

  梁一冰,畢業(yè)于上海戲劇學(xué)院,身上有一種“劇場(chǎng)式的優(yōu)雅”。她是染空間的創(chuàng)始人、出品人和制作人,十年來(lái),專注做一件事:讓中文原創(chuàng)音樂(lè)劇擁有世界級(jí)的舞臺(tái)質(zhì)感。

梁一冰

  《白夜行》《人間失格》《仙劍奇?zhèn)b傳》……她打造的劇目永遠(yuǎn)有強(qiáng)烈的風(fēng)格標(biāo)簽:鏡頭級(jí)的美術(shù)調(diào)度、國(guó)際化的服裝體系、細(xì)節(jié)至上的舞臺(tái)美學(xué)。

  “我想做的是劇場(chǎng)里的高定,不是爆款。”她不掩飾自己的野心,“我們不是在做一個(gè)演出,而是在建立觀眾的‘美學(xué)肌肉’。”

  這一次,她以主創(chuàng)身份再次出發(fā),在《海上鋼琴師》中重構(gòu)孤獨(dú)的力量、美的秩序和人性的底色。

  劇場(chǎng)里,有白舉綱、劉令飛、徐均朔等全明星陣容唱出1900的宿命與光芒。但更動(dòng)人的,是梁一冰在背后為這場(chǎng)表演布下的藝術(shù)陷阱——每一幕,都精準(zhǔn)且詩(shī)意。

  她們相信慢的力量,也相信人心不會(huì)撒謊

  鄭蘭從不把“失敗”視為資本的污點(diǎn),相反,她和團(tuán)隊(duì)有一個(gè)“失敗檔案室”——每一個(gè)錯(cuò)判、每一次折損都被詳細(xì)記錄,只為下一次更精準(zhǔn)。

  她信奉心理學(xué),堅(jiān)信人性邏輯高于市場(chǎng)趨勢(shì)。投莉莉絲游戲,是因?yàn)閯?chuàng)始人的眼神像極了玩家;支持俊平品牌,是因?yàn)閯?chuàng)始人有理想主義者的光。

  她說(shuō):“真正打動(dòng)我的,從來(lái)不是數(shù)據(jù),而是人。”

  梁一冰也是如此,她對(duì)內(nèi)容極致要求、對(duì)現(xiàn)場(chǎng)體驗(yàn)有近乎偏執(zhí)的執(zhí)著。她堅(jiān)持原創(chuàng),堅(jiān)持將全球最頂級(jí)的舞美、服裝、音樂(lè)人才集結(jié)在一個(gè)劇場(chǎng),只為一部中文音樂(lè)劇。

  她們不約而同,都把文化看作“構(gòu)建現(xiàn)實(shí)的隱形工程”。

  寫(xiě)在最后:她們正在建立一種全新的氣候帶

  《海上鋼琴師》不只是一次演出,它是一次氣候?qū)嶒?yàn)。鄭蘭和梁一冰,則是正在改變氣候的人。

  她們把女性的柔軟與鋒利、理性與感性、美學(xué)與結(jié)構(gòu)統(tǒng)統(tǒng)揉進(jìn)一個(gè)個(gè)劇場(chǎng)夜晚,在每一次燈光亮起時(shí),告訴我們:

  舞臺(tái),不只屬于演員,也屬于背后靜靜構(gòu)筑世界的人。

  她們是新時(shí)代文化生態(tài)里的風(fēng)格構(gòu)建者,是下一個(gè)十年最值得關(guān)注的文化設(shè)計(jì)師。

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