自1967年香港無線電視（TVB）創(chuàng)立以來，香港這座被譽(yù)為「港星搖籃」的演員男造星工廠，以《上海灘》《射雕英雄傳》《創(chuàng)世紀(jì)》等經(jīng)典劇集，明星培育出橫跨半個(gè)世紀(jì)的大全男演員矩陣。從周潤發(fā)、香港鄭少秋的演員男俠影江湖，到古天樂、明星林保怡的大全刑偵風(fēng)云，再到陳豪、香港馬國明的演員男職場精英，TVB男演員群體不僅塑造了華語影視的明星集體記憶，更以「師承制」的大全獨(dú)特體系構(gòu)建起演員代際傳承的生態(tài)鏈。這份承載著57年歷史的香港演員譜系，是演員男解讀香港流行文化基因的重要密碼。

黃金時(shí)代的明星奠基者

1970-1990年代，TVB通過藝員訓(xùn)練班體系培養(yǎng)出第一代巨星集群。周潤發(fā)在《上海灘》中演繹的許文強(qiáng)，將風(fēng)衣墨鏡的紳士匪徒形象刻入時(shí)代記憶，其抽煙時(shí)微顫的手指細(xì)節(jié)被學(xué)者評(píng)為「暴力美學(xué)的東方注解」。鄭少秋則以《書劍恩仇錄》開創(chuàng)武俠劇表演范式，金庸曾評(píng)價(jià)他「一人分飾三角仍能保持氣韻貫通，實(shí)屬難得」。這一時(shí)期還涌現(xiàn)出萬梓良這樣的「市井梟雄專業(yè)戶」，他在《流氓大亨》中將黑幫大佬的復(fù)雜人性演繹得層次分明，據(jù)統(tǒng)計(jì)該角色共有27種不同情境下的笑容設(shè)計(jì)。

在演技派與偶像派的分野中，羅嘉良憑借《創(chuàng)世紀(jì)》葉榮添一角三奪視帝，其西裝革履的商戰(zhàn)精英形象重新定義了都市劇男主標(biāo)準(zhǔn)。歐陽震華則開創(chuàng)了「憨厚專業(yè)人士」的表演路線，《陀槍師姐》中陳小生的法醫(yī)形象融合專業(yè)性與煙火氣，據(jù)TVB內(nèi)部檔案顯示，該角色設(shè)計(jì)參考了當(dāng)時(shí)香港法醫(yī)科超過200份真實(shí)案例。

中生代的崛起與轉(zhuǎn)型

千禧年前后的TVB迎來演員代際更替，古天樂憑借《刑事偵緝檔案IV》中冷峻警探形象，以29歲之齡成為最年輕視帝。其表演中的「眼神殺」技法被《》稱為「用瞳孔焦距變化傳遞心理活動(dòng)的教科書」。郭晉安則在《憨夫成龍》中突破性地演繹智障角色，為準(zhǔn)備該角色，他曾在特殊教育學(xué)校進(jìn)行為期三個(gè)月的觀察記錄。

面對(duì)內(nèi)地影視市場沖擊，中生代演員呈現(xiàn)多元化轉(zhuǎn)型路徑。陳豪在《溏心風(fēng)暴》系列后轉(zhuǎn)向輕喜劇，《殺手》中飾演的過氣職業(yè)殺手，通過夸張肢體語言解構(gòu)暴力美學(xué)，該角色微表情切換頻率達(dá)到每秒2.3次。而馬國明堅(jiān)守醫(yī)療劇領(lǐng)域，《白色強(qiáng)人》中的神經(jīng)外科醫(yī)生角色，其手術(shù)操作手勢經(jīng)港大醫(yī)學(xué)院教授認(rèn)證符合專業(yè)規(guī)范。

新生代的傳承挑戰(zhàn)

2010年后的TVB新生代面臨前所未有的市場擠壓。張振朗在《反黑路人甲》中采用「漫畫式表演法」，將黑幫角色演繹出荒誕喜劇效果，其即興創(chuàng)作的「面條打斗戲」被收錄進(jìn)香港演藝學(xué)院教材。周嘉洛憑借《愛·回家》系列積累觀眾緣，但在《痞子殿下》中的古裝喜劇嘗試，被指「肢體語言過于舞臺(tái)化」。

新生代培養(yǎng)機(jī)制呈現(xiàn)「雙軌制」特征：一方面延續(xù)傳統(tǒng)藝員訓(xùn)練班制度，2023年畢業(yè)班中72%學(xué)員具有大學(xué)學(xué)歷；另一方面通過《聲夢傳奇》等選秀節(jié)目挖掘偶像型演員，但這類藝人劇集首播收視平均低于常規(guī)訓(xùn)練班出身的演員14.3%。這種人才結(jié)構(gòu)斷層導(dǎo)致近年TVB劇集中，30歲以下?lián)V男主的比例僅占17%，較2000年代下降26個(gè)百分點(diǎn)。

演技派與偶像派的碰撞

在TVB的演員評(píng)價(jià)體系中，「眼神控制力」始終是核心考核指標(biāo)。林保怡在《金枝欲孽》中通過眼瞼微垂的角度變化，精準(zhǔn)傳遞太醫(yī)孫白楊的隱忍情感，該技法被北京電影學(xué)院納入「微相表演」研究案例。反觀黃宗澤在《護(hù)花危情》中的富家公子形象，雖憑借外形優(yōu)勢獲得年輕觀眾喜愛，但劇評(píng)人指出其「情緒爆發(fā)戲仍依賴提高聲量」。

這種分化在獎(jiǎng)項(xiàng)評(píng)選上尤為明顯。近十年TVB視帝得主中，演技派占比達(dá)80%，而社交媒體人氣榜單前十名中，偶像派占據(jù)七席。這種割裂現(xiàn)象引發(fā)學(xué)界討論，香港浸會(huì)大學(xué)傳播研究中心2024年報(bào)告指出：「TVB正面臨藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)價(jià)值的雙重考核，演員培養(yǎng)需在類型化與個(gè)性化間尋找新平衡」。

市場變遷下的生存之道

面對(duì)流媒體沖擊，TVB男演員開啟「北上+本土」的雙線作戰(zhàn)模式。王浩信在《盲俠大律師》中塑造的殘障律師形象，在內(nèi)地視頻平臺(tái)獲得8.9分好評(píng)，其普通話臺(tái)詞訓(xùn)練時(shí)長達(dá)500小時(shí)。而陳展鵬堅(jiān)守港劇陣地，《超能使者》中特異功能者的演繹，采用「虛實(shí)結(jié)合」的表演法，虛實(shí)場景切換反應(yīng)時(shí)間控制在0.8秒內(nèi)。

演員經(jīng)紀(jì)策略也發(fā)生轉(zhuǎn)變。2024年TVB推行「階梯式合約」，將藝人分為「領(lǐng)軍者」（陳豪等）、「中堅(jiān)層」（蕭正楠等）、「新銳組」（吳偉豪等）三個(gè)梯隊(duì)，分別配置不同的資源包。但這種機(jī)制下的新生代曝光量仍顯不足，數(shù)據(jù)顯示新銳組演員年均主演劇集僅0.7部，較中堅(jiān)層少58%。

TVB男演員譜系折射出香港影視工業(yè)的演變軌跡，從黃金時(shí)代的類型化造星，到中生代的專業(yè)深耕，再到新生代的市場突圍，每個(gè)階段都銘刻著時(shí)代印記。當(dāng)前面臨的傳承斷層問題，需在三個(gè)方面尋求突破：首先建立「傳幫帶」機(jī)制，將羅嘉良的商戰(zhàn)劇經(jīng)驗(yàn)、林保怡的微相表演法等形成系統(tǒng)教材；其次開發(fā)跨媒介演藝場景，探索短劇、互動(dòng)劇等新形態(tài)；最后加強(qiáng)內(nèi)地合作，借鑒《白色強(qiáng)人》等合拍劇的成功經(jīng)驗(yàn)。正如邵逸夫當(dāng)年所言：「演員是電視臺(tái)的活水之源」，唯有激活人才生態(tài)，方能延續(xù)TVB的星輝傳奇。