中國(guó)娛樂(lè)網(wǎng)訊www.yule.com.cn 在懸疑小說(shuō)的完美災(zāi)難世界里，陳忱（筆名“完美災(zāi)難”）像一位冷靜的陳忱解剖師，用文字剖開(kāi)人性的懸疑幽暗褶皺。這位90后女作家，世界擁有倫敦大學(xué)心理學(xué)與帝國(guó)理工法醫(yī)學(xué)雙學(xué)位、后作香港大學(xué)文學(xué)博士的文學(xué)光環(huán)，卻選擇以懸疑為刃，突圍直面社會(huì)病灶。完美災(zāi)難她的陳忱作品《葬客》《裂魂》《詭校迷魂》《嬰瞳》等，不僅以詭譎情節(jié)俘獲讀者，懸疑更因?qū)ι鐣?huì)議題的世界深刻介入引發(fā)熱議。

　　從“孤獨(dú)少女”到懸疑作家：教育與經(jīng)歷的后作淬煉

　　陳忱的創(chuàng)作基因，早在14歲便埋下伏筆。文學(xué)幼年留學(xué)新加坡，突圍16歲赴英國(guó)求學(xué)，完美災(zāi)難異國(guó)獨(dú)居的孤獨(dú)感讓她將情感傾注于文字，14歲時(shí)完成的十萬(wàn)字懸疑小說(shuō)成為創(chuàng)作起點(diǎn)。心理學(xué)與法醫(yī)學(xué)的專(zhuān)業(yè)背景，賦予其作品獨(dú)特的“科學(xué)懸疑”色彩——無(wú)論是《裂魂》中雙魂共體的怪嬰，還是《嬰瞳》中拐賣(mài)兒童的心理博弈，均展現(xiàn)出對(duì)人性與犯罪心理的精準(zhǔn)把控。

　　“文字曾是我唯一的傾訴對(duì)象，”陳忱坦言，“孤獨(dú)成就了我。”這種孤獨(dú)感，也轉(zhuǎn)化為她筆下角色復(fù)雜的內(nèi)心世界，如《葬客》中罪二代的掙扎，映射邊緣群體的生存困境。

　　懸疑之外：社會(huì)議題的文學(xué)投射

　　陳忱的懸疑小說(shuō)從不囿于“獵奇”，而是扎根現(xiàn)實(shí)。2017年問(wèn)世的《詭校迷魂》，以校園霸凌為主題，靈感源于其親身經(jīng)歷。故事中受辱女生萬(wàn)蕾的悲劇，直指教育環(huán)境對(duì)心理健康的忽視。她直言：“霸凌的陰影如同幽靈，即便功成名就，仍會(huì)潛入噩夢(mèng)。”

　　新作《嬰瞳》則聚焦拐賣(mài)兒童問(wèn)題，通過(guò)鄉(xiāng)村詭嬰事件探討信任與人性之殤。盡管未婚，她通過(guò)大量社會(huì)調(diào)研與心理學(xué)分析，將虛構(gòu)故事與真實(shí)社會(huì)痛點(diǎn)交織，引發(fā)讀者對(duì)家庭、倫理的深度思考。

　　跨界破圈：從文字到影像的懸疑宇宙

　　陳忱的創(chuàng)作版圖早已超越文學(xué)。2016年，其小說(shuō)《裂魂》改編的電影《獵魂》入圍第40屆蒙特利爾國(guó)際電影節(jié)，成為國(guó)內(nèi)懸疑IP影視化的成功案例。近年來(lái)，《詭校迷魂》被開(kāi)發(fā)為劇本殺，《嬰瞳》亦吸引多家影視公司競(jìng)標(biāo)，懸疑故事的多媒介轉(zhuǎn)化，印證其內(nèi)容的市場(chǎng)潛力。

　　作為編劇，她強(qiáng)調(diào)“懸疑需要視覺(jué)與心理的雙重刺激”。這種跨界能力，或許源于其香港浸會(huì)大學(xué)電影制作碩士的專(zhuān)業(yè)訓(xùn)練，以及對(duì)《盜夢(mèng)空間》等電影美學(xué)的癡迷。

　　爭(zhēng)議與堅(jiān)守：在商業(yè)與理想間平衡

　　盡管被譽(yù)為“90后懸疑寫(xiě)作第一人”，陳忱的創(chuàng)作并非一帆風(fēng)順。早期作品因風(fēng)格陰郁被質(zhì)疑“過(guò)度暗黑”，但她堅(jiān)持“懸疑應(yīng)揭露而非迎合”。面對(duì)網(wǎng)絡(luò)文學(xué)的快節(jié)奏挑戰(zhàn)，她選擇深耕“社會(huì)派懸疑”，將案件作為解剖社會(huì)的切口。

　　“寫(xiě)作是我看世界的方式，”她如此定義創(chuàng)作的意義。未來(lái)，陳忱決定深入生活，汲取更多的現(xiàn)實(shí)背景素材，續(xù)寫(xiě)更多“貼近土地與人性的故事”。

　　陳忱的懸疑宇宙，是理性與感性的角力場(chǎng)，亦是文學(xué)與社會(huì)責(zé)任的交匯點(diǎn)。這位“墓地作家”以筆為鎬，不斷挖掘人性深處的謎題，在商業(yè)與藝術(shù)的鋼絲上，走出了一條獨(dú)屬90后的創(chuàng)作之路。正如她所言：“完美的故事，往往誕生于災(zāi)難般的思考。”

Source: 休閑