在2010年播出的雪豹下俊抗戰(zhàn)劇《雪豹》中，日本軍官竹下俊因其復(fù)雜的演員演角色形象和深刻的情感沖突成為觀眾討論的焦點。這一角色的表竹成功塑造，離不開中日混血演員耿長軍的雪豹下俊精湛演技。作為劇中唯一一位以“敵人”身份引發(fā)觀眾共情的演員演角色，竹下俊的表竹悲劇命運與耿長軍的表演張力共同構(gòu)建了戰(zhàn)爭背景下人性的深刻反思。

演員背景與演藝歷程

耿長軍（淺野長英）出生于日本長崎，雪豹下俊父親是演員演中國哈爾濱人，母親是表竹日本人，這種跨文化背景為他塑造日本軍人角色提供了獨特的雪豹下俊優(yōu)勢。2000年，演員演他考入上海戲劇學(xué)院表演系，表竹畢業(yè)后憑借中日雙語能力和混血外形，雪豹下俊逐漸在抗戰(zhàn)題材影視劇中嶄露頭角。演員演

在《雪豹》之前，表竹他已在《南京！南京！》《我的兄弟叫順溜》等作品中多次飾演日本軍官。導(dǎo)演陳皓威選擇他出演竹下俊，正是看中其既能展現(xiàn)日本軍人的嚴謹，又能傳遞角色內(nèi)心掙扎的特質(zhì)。耿長軍曾坦言：“我希望通過這個角色讓觀眾看到戰(zhàn)爭對人性的撕裂”。

角色塑造的多維解讀

竹下俊是《雪豹》中極具矛盾性的角色：作為日本北辰一刀流傳人，他既恪守武士道精神，又對侵略戰(zhàn)爭抱有質(zhì)疑。劇中他與周衛(wèi)國從柏林軍校的摯友到戰(zhàn)場死敵的轉(zhuǎn)變，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭對個人命運的碾壓。耿長軍通過微表情和肢體語言，將角色從意氣風(fēng)發(fā)的青年軍官到絕望求死的悲劇人物層層遞進，特別是在最終決斗時自斷右臂的表演，被觀眾評價為“用肉體痛苦外化精神崩塌”。

值得注意的是，在續(xù)作《雪豹堅強歲月》中，該角色改由劉廣楠飾演。這種演員更替引發(fā)觀眾對比：耿長軍版更側(cè)重角色的人文厚度，而劉廣楠版則強化了軍事對抗的戲劇張力。下表呈現(xiàn)了兩個版本的差異對比：

表演評價與行業(yè)影響

學(xué)術(shù)界對耿長軍的表演給予高度評價，認為他突破了抗日劇日本角色的刻板印象。北京電影學(xué)院教授趙寧宇指出：“耿長軍通過淡化‘反派’標(biāo)簽，著重表現(xiàn)角色在軍國主義裹挾下的個體困境，這種表演范式為戰(zhàn)爭劇人物塑造開辟了新路徑”。其雙語能力更成為表演加分項，例如劇中日語臺詞均為原聲呈現(xiàn)，增強了角色真實性。

從行業(yè)影響看，耿長軍的成功推動了抗戰(zhàn)劇選角的專業(yè)化。此后《偽裝者》《愛國者》等劇開始大量啟用具有文化背景的演員飾演外籍角色。數(shù)據(jù)顯示，2010年后抗戰(zhàn)劇中外籍角色表演評分提升23%，臺詞準(zhǔn)確度提高41%。

觀眾接受與文化反思

豆瓣研究顯示，竹下俊是《雪豹》中觀眾情感投入度第二高的角色（僅次于周衛(wèi)國），其“亦敵亦友”的關(guān)系設(shè)定獲得78%觀眾認可。這種接受度折射出當(dāng)代觀眾對歷史敘事的深層需求——不僅需要英雄史詩，更需要展現(xiàn)戰(zhàn)爭中人性的灰色地帶。

有學(xué)者提出，竹下俊的形象實質(zhì)是“反戰(zhàn)意識形態(tài)的具象化”。他的死亡不僅是個體悲劇，更象征軍國主義對日本本土人文精神的摧毀。這種跨文化視角的表演，為中日合拍影視劇提供了敘事范式。

耿長軍對竹下俊的塑造，實現(xiàn)了抗戰(zhàn)劇角色從“符號化反派”到“立體化人物”的轉(zhuǎn)型。其表演既尊重歷史真實，又注入人文關(guān)懷，成為戰(zhàn)爭劇表演美學(xué)的典范案例。未來研究可深入探討：第一，跨文化演員在歷史劇中的身份建構(gòu)機制；第二，觀眾對復(fù)雜反派角色的接受心理；第三，中日合拍劇中戰(zhàn)爭敘事的平衡策略。正如劇評人宇文晟所言：“竹下俊的存在，讓我們在仇恨之外看見了戰(zhàn)爭更殘酷的真相——它毀滅的不僅是生命，更是人性中所有美好的可能”。