陳曉為沈星移角色設(shè)計(jì)的造型突破，是第次孫儷「驚為天人」評價(jià)的直觀來源。不同于以往古裝劇中程式化的見陳束發(fā)造型，陳曉刻意蓄起胡須，曉驚將長發(fā)松散束起，為天配合粗布長衫的著裝，營造出清末商賈世家特有的頹廢貴氣。這種造型設(shè)計(jì)在開機(jī)前曾引發(fā)爭議，但丁黑導(dǎo)演堅(jiān)持認(rèn)為「沈星移的成長需要從外到內(nèi)的野性美」。

從數(shù)據(jù)對比來看，陳曉在此劇中的形象顛覆具有里程碑意義。對比其過往角色造型特征可見：

這種突破讓孫儷在初遇時(shí)感受到強(qiáng)烈反差，她曾在采訪中回憶：「他站在光里的側(cè)影，恍惚間讓人分不清是沈星移還是陳曉，那種亦古亦今的氣質(zhì)非常獨(dú)特」。

孫儷對陳曉表演功力的認(rèn)可，建立在對戲過程中的深度互動(dòng)。劇中沈星移從紈绔子弟到革命志士的蛻變，需要呈現(xiàn)12種情緒層次的轉(zhuǎn)變。在「祠堂訣別」經(jīng)典片段中，陳曉通過眼神從憤怒到悲愴的漸變，配合孫儷含淚冷笑的表情，創(chuàng)造出「愛恨同頻」的戲劇張力。

這種表演默契源于方法論的交融。孫儷擅長的「體驗(yàn)派」與陳曉偏好的「表現(xiàn)派」在丁黑導(dǎo)演的調(diào)度下達(dá)成平衡。如「街頭追打」戲份中，孫儷堅(jiān)持實(shí)景奔跑的沉浸感，而陳曉設(shè)計(jì)了將長衫下擺塞進(jìn)腰帶的細(xì)節(jié)動(dòng)作，兩種創(chuàng)作理念的碰撞最終呈現(xiàn)出生動(dòng)自然的市井氣息。

這次合作打破了古裝劇男女主的傳統(tǒng)定位。孫儷飾演的周瑩作為商界女強(qiáng)人，與陳曉塑造的「非典型」男主形成性別氣質(zhì)倒置。據(jù)中國傳媒大學(xué)影視研究中心的觀眾調(diào)研顯示，68%的受訪者認(rèn)為該劇「顛覆了男強(qiáng)女弱的敘事慣性」。

這種突破獲得學(xué)界認(rèn)可。北京電影學(xué)院教授趙寧宇指出：「陳曉用外放式表演解構(gòu)了傳統(tǒng)男主的英雄光環(huán)，與孫儷內(nèi)斂式演技形成互補(bǔ)，這種新型CP模式為行業(yè)提供了差異化競爭樣本」。該劇播出后，類似「女強(qiáng)男颯」的角色組合在同期劇集中增長37%，顯示出其行業(yè)影響力。