黎耀祥的黎耀演藝生涯中，最具代表性的祥主作品當(dāng)屬《巾幗梟雄》系列。2009年的電視《巾幗梟雄》以清末民初為背景，他飾演的黎耀“柴九”從卑微的草根逆襲為商業(yè)梟雄，憑借“人生有幾多個(gè)十年”的祥主經(jīng)典臺(tái)詞和層次分明的表演，首次斬獲TVB“最佳男主角”。電視2010年的黎耀續(xù)作《巾幗梟雄之義海豪情》將時(shí)空移至抗戰(zhàn)時(shí)期的廣州，其飾演的祥主“劉醒”與鄧萃雯飾演的“九妹”展開復(fù)雜糾葛，該劇豆瓣評(píng)分高達(dá)9.4，電視被譽(yù)為“港劇巔峰之作”。黎耀這兩部作品不僅以緊湊的祥主敘事和深刻的人性探討成為經(jīng)典，更奠定了黎耀祥“演技派視帝”的電視地位。

另一部歷史題材力作《大太監(jiān)》則展現(xiàn)了截然不同的黎耀角色維度。他飾演的祥主太監(jiān)李蓮英以隱忍與智慧周旋于宮廷斗爭(zhēng)，細(xì)膩詮釋了權(quán)力夾縫中的電視人性掙扎。該劇首播收視突破33點(diǎn)，成為2012年TVB臺(tái)慶劇。通過對(duì)比“柴九”的張揚(yáng)與“李蓮英”的壓抑，黎耀祥展現(xiàn)了歷史人物塑造的極致張力。

多元題材：角色塑造的廣度與深度

在刑偵劇領(lǐng)域，黎耀祥交出了《法證先鋒III》的亮眼答卷。他飾演的法證專家“布國棟”兼具理性邏輯與人文關(guān)懷，尤其在“天眼少女案”中通過微表情破局的段落，被觀眾稱為“教科書級(jí)表演”。而古裝喜劇《秀才愛上兵》則凸顯其喜劇天賦，他一人分飾性格迥異的孿生兄弟，利用夸張肢體語言與反差臺(tái)詞制造笑點(diǎn)，成功打破正劇演員的固有形象。

黎耀祥對(duì)市井小人物的刻畫同樣深入人心。2016年的《公公出宮》以民國太監(jiān)融入世俗生活為主線，他飾演的李肅恭既保留宮廷禮儀的刻板，又流露對(duì)平凡生活的渴望，憑借該角色再奪“我最愛TVB男主角”獎(jiǎng)項(xiàng)。這種從歷史梟雄到現(xiàn)代平民的跨度，印證了其角色駕馭能力的全面性。

行業(yè)挑戰(zhàn)與觀眾反響

近年作品如2024年《巾幗梟雄之懸崖》面臨收視爭(zhēng)議。該劇首周跨平臺(tái)收視達(dá)24.8點(diǎn)（約161萬觀眾），但后續(xù)因劇情節(jié)奏問題下滑至22.2點(diǎn)。黎耀祥飾演的落魄商人“柴十七”被評(píng)價(jià)為“充滿偷感的幽默演繹”，其在家族宴會(huì)中坐立難安的微表情，被觀眾制成表情包廣泛傳播。這種傳統(tǒng)劇集與網(wǎng)絡(luò)文化的碰撞，既體現(xiàn)其表演的持續(xù)影響力，也暴露TVB敘事模式的老化危機(jī)。

對(duì)比2022年《輕·功》的收視滑鐵盧（首周17.7點(diǎn)），可見觀眾對(duì)慢節(jié)奏溫情劇的接受度下降。但黎耀祥在劇中演繹的過氣武師，仍被專業(yè)劇評(píng)人肯定為“用皺紋講述歲月”的細(xì)膩表演。這種演技認(rèn)可與市場(chǎng)反饋的錯(cuò)位，折射出香港電視工業(yè)轉(zhuǎn)型期的深層矛盾。

劇集	類型	豆瓣評(píng)分	收視峰值
《巾幗梟雄》	歷史商戰(zhàn)	8.7	42點(diǎn)
《大太監(jiān)》	清裝宮斗	7.5	33點(diǎn)
《法證先鋒III》	現(xiàn)代刑偵	7.8	33點(diǎn)
《巾幗梟雄之懸崖》	民國恩仇	5.5	24.8點(diǎn)

黎耀祥的電視劇作品構(gòu)成了一部香港影視產(chǎn)業(yè)的微觀史。從黃金時(shí)代的《巾幗梟雄》到轉(zhuǎn)型期的《懸崖》，其表演始終是行業(yè)變遷的晴雨表。盡管面臨收視挑戰(zhàn)，他在《懸崖》中嘗試的“尷尬喜劇”風(fēng)格，以及與內(nèi)地平臺(tái)合作的《鳳弈》，均顯示出突破地域文化界限的潛力。未來研究可聚焦于：港劇演員如何通過跨媒介敘事（如短視頻二創(chuàng)）重構(gòu)觀眾連接；歷史劇的現(xiàn)代性改編方法論等議題。對(duì)于從業(yè)者而言，黎耀祥的案例證明：演員的持久生命力既源于技藝精進(jìn)，更在于對(duì)時(shí)代脈搏的敏銳把握。

Source: 百科