新加坡新傳媒年度大戲《小娘惹之翡翠山》迎來收官大結(jié)局，黃暄劇中錯(cuò)綜復(fù)雜的娘惹家族恩怨與人物命運(yùn)，持續(xù)引發(fā)觀眾追劇熱潮。翠山新加坡新生代女演員黃暄婷在《小娘惹之翡翠山》中飾演反派角色張安娜，大結(jié)憑借極具張力的局悲劇命演繹成為全劇話題焦點(diǎn)。出生便被命運(yùn)推入深淵的運(yùn)落“惡女”，在愛情與親情的幕引雙重崩塌中走向癲狂的張安娜，最終用極端的熱議方式完成對悲劇人生的控訴。隨著劇情落幕，黃暄黃暄婷對這一復(fù)雜角色的娘惹精準(zhǔn)詮釋引發(fā)熱烈討論，讓觀眾看到這位新生代演員在反派塑造上的翠山無限潛力。

走向癲狂的大結(jié)結(jié)局  張安娜的毀滅之路

　　“你們一定要深愛彼此，因?yàn)槲揖拖矚g破壞別人的局悲劇命幸福”張安娜對黃祖業(yè)的感情，從來就不是運(yùn)落純粹的愛慕，而是幕引掌控與破壞欲的體現(xiàn)，將以破壞別人幸福為樂的扭曲心理暴露無遺。張安娜從來也不是戀愛腦，她對黃祖業(yè)從始至終都是一場權(quán)謀游戲，喜歡與否不重要，重要的是要掌控一切。“想知道愛一個(gè)人是怎么樣的，會(huì)做出怎樣的事”，張安娜從來也不知道什么是愛，也不知道愛人與被愛是什么感覺，只是因?yàn)辄S祖業(yè)是她遇到的人當(dāng)中印象不錯(cuò)的一位，想要跟他聊天，吃飯，一起生活，但張安娜過往的經(jīng)歷造成了她扭曲的情感，取代了愛情。

　　張安娜對心娘說即使張家家破人亡也無所謂，因?yàn)檫@里的一切她都不在乎。但有個(gè)例外，就是母親絲麗。如果愛情中的算計(jì)是張安娜主動(dòng)選擇，那么親情的漠視則是壓垮她的宿命之源。父母重男輕女的思想如無形枷鎖，除了利益，眼中只有兩個(gè)哥哥，而在張家張安娜唯一在乎的人只有母親絲麗，即便張安娜總是對絲麗冷嘲熱諷，但每次絲麗在張家遇到困境，安娜仍會(huì)出手幫助，甚至她買的保險(xiǎn)受益人都是絲麗。可無論在什么時(shí)候，絲麗對安娜都沒有關(guān)心可言，即使在最后的危險(xiǎn)時(shí)刻，絲麗關(guān)心的只有那袋子錢，安娜非常傷心讓絲麗拿著錢趕緊走吧，徹底斬?cái)嗔怂龑τH情的最后期待。最終點(diǎn)燃了的那把火，燒掉的不僅是張家老宅，更是安娜自己悲劇的命運(yùn)。被當(dāng)作工具的一生，從未體會(huì)過真正的愛與尊重，所有的情感需求都被無情剝奪。這把火，張安娜燒掉的不僅是張家大宅，更是那個(gè)被命運(yùn)詛咒、從未獲得自由的自己。

黃暄婷的突破演繹  精準(zhǔn)刻畫反派的悲劇落幕

　　甜美外型的黃暄婷在《小娘惹之翡翠山》中選擇與自身形象形成強(qiáng)烈反差的反派角色，自我突破，現(xiàn)在觀眾稱她為“邪惡娃娃臉”。黃暄婷的表演牢牢抓住了張安娜的核心悲劇，她從未被當(dāng)作一個(gè)獨(dú)立的、有情感需求的人來對待，在張家，她是災(zāi)星；在父母眼中，她是棋子；在愛情中，她是掠奪者。黃暄婷通過眼神、表情和肢體語言，傳遞了角色內(nèi)心的扭曲。黃暄婷讓觀眾在厭惡安娜行為的同時(shí)，無法忽視這份沉重的命運(yùn)悲劇。

　　黃暄婷在詮釋張安娜逐漸走向瘋狂的過程中，貢獻(xiàn)了多個(gè)極具說服力和感染力的名場面。比如安娜反擊時(shí)、拿著槍在家里游走時(shí)、站在天臺時(shí)張安娜的魔幻笑聲，那種發(fā)癲式的大笑，比如聽到絲麗回頭詢問哥哥留下的錢，安娜笑中帶淚的失望表情是情感爆發(fā)的頂點(diǎn)，黃暄婷將內(nèi)心的嫉妒扭曲展現(xiàn)得入木三分。特別是安娜趕絲麗走，絲麗回頭觀眾都以為她會(huì)對安娜有一點(diǎn)點(diǎn)的關(guān)心，結(jié)果絲麗想要帶走那袋子錢，黃暄婷從克制到轉(zhuǎn)身爆發(fā)的細(xì)膩處理，足以讓觀眾感受到角色內(nèi)心世界的徹底崩塌。劇中張安娜沒有歇斯里底的大喊，而都通過用發(fā)瘋一樣的大笑來展現(xiàn)，比任何大喊大叫的表演都更有張力，傳遞了角色對自己命運(yùn)的嘲笑，對張家的嘲笑，對一切的嘲笑。

　　隨著《小娘惹之翡翠山》的收官，張安娜這個(gè)角色深刻體現(xiàn)出封建家庭制度下個(gè)體命運(yùn)的殘酷，黃暄婷對張安娜的演繹成功塑造了這個(gè)極具討論度的復(fù)雜反派，此次突破性的演出，令人對黃暄婷未來的演繹之路充滿期待，扎實(shí)的演技證明了她的多面性，相信黃暄婷將帶來更多令人驚喜的角色。