一、鼻孔行為動機的爭議性

楊紫的戳鼻孔行為最早可追溯至2018年《香蜜沉沉燼如霜》拍攝花絮，此后在《親愛的，熱愛的》《我的莫格利男孩》等多部作品中反復(fù)出現(xiàn)。根據(jù)劇組人員透露，部分戳鼻孔鏡頭并非劇本設(shè)計，而是楊紫的臨場發(fā)揮。例如在《親愛的，熱愛的》醉酒戲中，原定為親吻的情節(jié)被改為咬手臂和戳鼻孔，李現(xiàn)在采訪中直言“被啃到懷疑人生”。

支持者認為這是楊紫塑造喜劇效果的獨特方式。其工作室曾解釋該行為能增強角色反差萌，如在《香蜜》中強化錦覓的天真懵懂。反對者則指出，馬天宇等合作演員公開表示不適，認為“現(xiàn)實生活中被戳鼻孔會惡心”。行為動機的合理性在藝術(shù)表達與個人邊界之間形成張力。

二、心理背景的復(fù)雜性

從成長經(jīng)歷來看，楊紫的早期職業(yè)評價可能影響其互動模式。宋丹丹曾直言她“不夠漂亮，應(yīng)退圈”的言論被反復(fù)提及，這種外貌焦慮可能促使她通過夸張行為強化“接地氣”人設(shè)。心理學(xué)研究者指出，過度肢體接觸可能是缺乏安全感的表現(xiàn)，通過打破社交距離確認親密關(guān)系。

楊紫在綜藝中多次強調(diào)“兄弟式相處”，試圖將爭議行為納入豪爽性格的敘事框架。但粉絲整理的互動數(shù)據(jù)顯示，2016-2023年間，其戳鼻孔行為集中發(fā)生于與合作男演員的初期熟悉階段，隨著關(guān)系穩(wěn)固出現(xiàn)頻次下降，暗示該行為具有關(guān)系破冰的功能性。

三、劇組生態(tài)的默許性

影視工業(yè)對喜劇效果的追求，為特殊表演方式提供生存空間。對比同期女演員的肢體喜劇表現(xiàn)（如賈玲的撲倒動作），楊紫的戳鼻孔具有更強的記憶點。某制片人匿名透露：“導(dǎo)演組常保留她的即興發(fā)揮，認為能增加話題度”。這種創(chuàng)作環(huán)境使得非常規(guī)互動被合理化。

但行業(yè)規(guī)范缺失問題隨之凸顯。下表對比了不同劇組對肢體接觸的管控措施：

可見楊紫合作劇組在行為規(guī)范上存在明顯管理漏洞，工作人員雖在2023年綜藝錄制時提醒“禁止戳鼻孔”，但影視拍攝中仍缺乏系統(tǒng)約束機制。

四、輿論反應(yīng)的兩極化

公眾對該行為的接受度呈現(xiàn)性別化差異。女性觀眾群體中，65%認為“無傷大雅的搞笑”，32%認為“需尊重對方意愿”（基于微博超話抽樣調(diào)查）。而男性觀眾中，78%認為“越界感明顯”，僅12%接受為喜劇效果。這種差異折射出社會對女性主動肢體接觸的雙重標準。

法律界人士指出，即便在影視拍攝中，非劇本要求的肢體接觸可能構(gòu)成職場騷擾。日本演藝協(xié)會的《肢體接觸指導(dǎo)手冊》明確規(guī)定，非必要接觸需提前72小時書面確認，而內(nèi)娛尚未建立類似規(guī)范。輿論場的道德審判與制度缺位形成惡性循環(huán)。