冬青在劇中是羅十一娘（譚松韻飾）自幼相伴的丫鬟，性格直率卻缺乏心機(jī)。演員演丁潔通過(guò)自然生動(dòng)的表冬表情管理和肢體語(yǔ)言，精準(zhǔn)傳遞了角色的青扮“莽撞感”。例如在十一娘被家族排擠時(shí)，錦心冬青憤憤不平的似玉嘟囔和護(hù)主心切的動(dòng)作，既凸顯了主仆情誼，演員演也為后續(xù)的表冬轉(zhuǎn)折埋下伏筆。

原著《庶女攻略》中的青扮冬青因野心膨脹而背叛，但劇版改編弱化了這一沖突，更強(qiáng)調(diào)人物在封建等級(jí)制度下的無(wú)奈。丁潔曾在采訪中表示，她將冬青的轉(zhuǎn)變理解為“對(duì)生存本能的掙扎”，這種理解使角色的復(fù)雜性更具說(shuō)服力。

作為中央戲劇學(xué)院科班生，丁潔在細(xì)節(jié)處理上展現(xiàn)了專業(yè)素養(yǎng)。劇中冬青目睹十一娘大婚時(shí)的含淚微笑，以及后期因婚事分歧產(chǎn)生的眼神躲閃，均通過(guò)微表情傳遞了人物心理的漸變過(guò)程。這種層次感在新生代演員中尤為難得。

與譚松韻的對(duì)手戲更是亮點(diǎn)。據(jù)統(tǒng)計(jì)，兩人在劇中互動(dòng)場(chǎng)景占比達(dá)37%，丁潔通過(guò)調(diào)整語(yǔ)速和站位距離，精準(zhǔn)把握了“丫鬟”與“姐妹”的身份切換。例如在刺繡場(chǎng)景中，她以半蹲姿勢(shì)配合十一娘的坐姿，細(xì)節(jié)還原了古代主仆關(guān)系。

冬青的“降智”行為引發(fā)兩極評(píng)價(jià)。部分觀眾認(rèn)為其莽撞言行不符合宅斗劇生存邏輯，但亦有研究者指出，這正是封建制度下底層女性缺乏教育的真實(shí)寫照。丁潔在塑造角色時(shí)，特意加入方言口音和小動(dòng)作來(lái)強(qiáng)化市井氣息，使?fàn)幾h本身成為角色立體化的注腳。

關(guān)于角色結(jié)局的改編爭(zhēng)議，數(shù)據(jù)顯示原著黨滿意度僅為58%，而普通觀眾好評(píng)率達(dá)82%。這種差異反映了丁潔表演對(duì)劇本缺陷的彌補(bǔ)作用。她在直播中回應(yīng)：“冬青的歸宿是時(shí)代洪流中的必然選擇”，這一解讀獲得多數(shù)觀眾認(rèn)同。

從《棋魂》中的校園少女到《錦心似玉》的復(fù)雜丫鬟，丁潔的戲路呈現(xiàn)多元化趨勢(shì)。其2024年參演的懸疑劇《花間令》中反派角色的預(yù)告片表現(xiàn)，已顯示出突破“甜妹”定位的野心。