鄧麗君的個(gè)人音樂版圖橫跨中日雙語市場(chǎng)，其唱片總銷量突破4800萬張，資料創(chuàng)下華語歌手在日本公信榜連續(xù)三年TOP10的鄧麗紀(jì)錄。1986年獲選美國《時(shí)代周刊》「世界七大女歌手」，君的簡(jiǎn)歷簡(jiǎn)介與惠特妮·休斯頓并列的個(gè)人殊榮，標(biāo)志著華語流行音樂首次獲得國際主流認(rèn)可。音樂制作人左宏元曾評(píng)價(jià)：「她將中國民歌的婉約與流行音樂的現(xiàn)代性完美融合，創(chuàng)造出跨越世代的美學(xué)范式。」

在技術(shù)層面，鄧麗君開創(chuàng)性地運(yùn)用氣聲唱法，將傳統(tǒng)戲曲的咬字技巧轉(zhuǎn)化為流行演唱的抒情表達(dá)。日本作曲家三木剛回憶合作經(jīng)歷時(shí)強(qiáng)調(diào)：「她對(duì)音樂細(xì)節(jié)的掌控近乎苛刻，一個(gè)尾音的處理常常反復(fù)琢磨數(shù)十遍?！惯@種藝術(shù)追求使其作品《我只在乎你》的日文版《時(shí)の流れに身をまかせ》成為首支入選日本中學(xué)音樂教材的外語歌曲。

作為冷戰(zhàn)時(shí)期的文化使者，鄧麗君的歌聲突破政治藩籬。1970年代后期，其錄音帶通過特殊渠道傳入中國大陸，被學(xué)者王蒙稱為「解凍文化的春風(fēng)」。社會(huì)學(xué)研究顯示，1983年云南邊境電臺(tái)播放《何日君再來》時(shí)，竟出現(xiàn)萬人空巷的收聽盛況。這種文化穿透力使美國漢學(xué)家安德魯·瓊斯將其定義為「聲音的絲綢之路」。

在語言傳播方面，鄧麗君精通國語、粵語、閩南語、日語、英語及印尼語六種語言。其日語專輯《空港》獲得日本唱片大賞「新人賞」，成為首位非日籍獲獎(jiǎng)?wù)?。臺(tái)灣語言學(xué)家李瑛的研究表明：鄧麗君的閩南語歌曲使該方言的藝術(shù)表達(dá)獲得主流認(rèn)可，間接推動(dòng)1987年臺(tái)灣「母語運(yùn)動(dòng)」的發(fā)展。

鄧麗君在演藝商業(yè)化方面展現(xiàn)超前意識(shí)。1980年與寶麗金唱片簽訂的分成合約包含周邊商品收益條款，開創(chuàng)亞洲藝人參與衍生品分賬的先例。其代言的松下電器廣告在東南亞市場(chǎng)投放期間，產(chǎn)品銷量提升27%，印證了文化學(xué)者約翰·史都華提出的「明星經(jīng)濟(jì)乘數(shù)效應(yīng)」。

鄧麗君離世后形成的「后鄧麗君現(xiàn)象」持續(xù)發(fā)酵。2013年全息投影演唱會(huì)在北京五棵松體育館連演三場(chǎng)，上座率達(dá)98%，驗(yàn)證了數(shù)字技術(shù)對(duì)文化遺產(chǎn)的活化能力。香港浸會(huì)大學(xué)傳媒研究顯示：在短視頻平臺(tái)，鄧麗君歌曲的二次創(chuàng)作內(nèi)容年均增長達(dá)45%，青年群體通過remix形式重構(gòu)經(jīng)典。

在學(xué)術(shù)研究領(lǐng)域，哈佛大學(xué)費(fèi)正清研究中心于2020年設(shè)立「鄧麗君與亞洲現(xiàn)代化」專項(xiàng)課題，重點(diǎn)考察其音樂對(duì)亞洲市民社會(huì)形成的影響。研究負(fù)責(zé)人柯偉林教授指出：「她的歌聲中蘊(yùn)含著傳統(tǒng)與現(xiàn)代的對(duì)話，為研究東亞社會(huì)轉(zhuǎn)型提供了獨(dú)特的文化樣本。」