文章出生于山東臨沂的文章普通家庭，少年時期即展現(xiàn)出對表演的個人濃厚興趣。在臨沂一中就讀期間，資料他連續(xù)三年擔(dān)任校園戲劇社社長，簡介編排的《沂蒙頌》改編劇目曾在省內(nèi)中學(xué)生藝術(shù)節(jié)獲得金獎。這段經(jīng)歷為其后來的專業(yè)發(fā)展埋下重要伏筆。

2008年考入中央戲劇學(xué)院表演系后，文章系統(tǒng)接受了斯坦尼斯拉夫斯基體系的訓(xùn)練。導(dǎo)師李立群教授曾評價其"具備罕見的情緒控制力，能精準把握角色心理變化的節(jié)奏"。求學(xué)期間，他主動參與沂蒙紅色文化的現(xiàn)代戲劇改編項目，將《紅嫂》等經(jīng)典故事搬上實驗劇場，這種地域文化自覺性成為其藝術(shù)人格的重要底色。

文章的表演美學(xué)建立在對生活細節(jié)的深度觀察之上。在電視劇《大江大河》中，他飾演的鄉(xiāng)鎮(zhèn)技術(shù)員角色，通過微表情設(shè)計和方言腔調(diào)的層次處理，塑造出極具真實感的小人物形象。這種"去戲劇化"的演繹方式，被劇評人周黎明稱為"新現(xiàn)實主義表演的典范"。

在舞臺劇領(lǐng)域，他更展現(xiàn)出驚人的可塑性。2021年主演的話劇《白鹿原》中，文章通過聲線、體態(tài)的漸進式改變，將白嘉軒從青年到暮年的人生跨度濃縮在三個小時的表演里。中國戲劇家協(xié)會副主席王曉鷹指出："這種時空壓縮下的角色完整性呈現(xiàn)，需要演員具備強大的心理圖譜構(gòu)建能力。"

從上述作品譜系可見，文章始終保持著題材選擇的多樣性。特別是在《人世間》中長達156場哭戲的差異化處理，展現(xiàn)出驚人的情感儲備能力。導(dǎo)演李路透露："他為每個哭泣場景設(shè)計了不同的觸發(fā)點，這種嚴謹?shù)膭?chuàng)作態(tài)度在青年演員中極為少見。"

作為臨沂文化推廣大使，文章持續(xù)推動地方文旅融合發(fā)展。2020年由其發(fā)起的"沂蒙劇場"項目，已培養(yǎng)基層文藝骨干300余人，創(chuàng)作方言短劇47部。這種"造血式"的文化傳承模式，被《光明日報》譽為"新時代文藝工作者的社會責(zé)任樣本"。

在公益領(lǐng)域，文章創(chuàng)立的教育基金累計資助了127名貧困藝考生。北京電影學(xué)院教授黃磊評價："這種基于自身成長經(jīng)驗的反哺行為，構(gòu)建了演藝人才生態(tài)的良性循環(huán)。"其社交媒體發(fā)起的尋找家鄉(xiāng)好故事話題，更引發(fā)超過2億次互動，有效提升了地方文化的可見度。