吳樾：以武者之魂鑄就抗日熒屏史詩(shī)

在當(dāng)代影視作品中，抗日題材始終是主演最近民族記憶的藝術(shù)承載。作為兼具武術(shù)功底與表演深度的日電演員，吳樾近年通過(guò)自導(dǎo)自演的視劇《烈火戰(zhàn)馬》等作品，為這一題材注入新的吳樾生命力。他不僅以拳腳詮釋?xiě)?zhàn)爭(zhēng)美學(xué)，主演最近更以導(dǎo)演視角重構(gòu)歷史敘事，日電在文戲與武戲的視劇平衡中，探索著抗戰(zhàn)劇的吳樾藝術(shù)高度與精神內(nèi)核。

文武兼?zhèn)涞闹餮葑罱?strong>創(chuàng)作理念

吳樾的抗日作品始終烙印著“武者之魂”。《烈火戰(zhàn)馬》中，日電他身兼導(dǎo)演、視劇編劇、吳樾主演三重身份，主演最近將國(guó)家話劇院錘煉的日電表演功底與武英級(jí)運(yùn)動(dòng)員的武術(shù)造詣深度融合。劇中5000匹真馬參與拍攝的騎兵沖鋒場(chǎng)景，通過(guò)虛實(shí)結(jié)合的鏡頭語(yǔ)言，既呈現(xiàn)冷兵器對(duì)沖的原始張力，又展現(xiàn)時(shí)代的戰(zhàn)爭(zhēng)殘酷性。

這種創(chuàng)作理念源于他對(duì)動(dòng)作美學(xué)的獨(dú)特理解。在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，吳樾要求演員與馬匹建立真實(shí)情感聯(lián)結(jié)，拒絕替身與特效濫用。例如趙大旗馴服野馬的情節(jié)，通過(guò)長(zhǎng)達(dá)三周的馴馬訓(xùn)練，最終呈現(xiàn)出人馬合一的動(dòng)態(tài)美感。武術(shù)指導(dǎo)豐小俊評(píng)價(jià)：“吳樾的武術(shù)設(shè)計(jì)兼具戲劇張力與歷史考據(jù)，每一場(chǎng)馬戰(zhàn)都像在書(shū)寫(xiě)戰(zhàn)場(chǎng)詩(shī)篇?！?/p>

史詩(shī)敘事與人性刻畫(huà)

在宏大歷史框架下，吳樾注重個(gè)體命運(yùn)的微觀呈現(xiàn)?！读一饝?zhàn)馬》改編自《金花鐵掌》，通過(guò)趙大旗從紈绔子弟到鐵血戰(zhàn)士的蛻變，折射整個(gè)騎兵團(tuán)的成長(zhǎng)軌跡。劇中設(shè)計(jì)的“八棵松”生死契約，既是人物關(guān)系的紐帶，也隱喻著民族精神的生命力。

這種敘事策略突破了傳統(tǒng)抗戰(zhàn)劇的臉譜化窠臼。影評(píng)人戰(zhàn)臺(tái)烽指出：“趙大旗的莽撞與覺(jué)醒，戰(zhàn)馬大金花的犧牲，構(gòu)成了雙重成長(zhǎng)線索。當(dāng)汗血寶馬與日軍坦克同歸于盡時(shí)，動(dòng)物敘事成為人性光輝的鏡像投射?！?這種創(chuàng)作手法，使戰(zhàn)爭(zhēng)劇既有歷史厚重感，又具備現(xiàn)代審美價(jià)值。

行業(yè)價(jià)值與市場(chǎng)反饋

在抗戰(zhàn)劇面臨創(chuàng)作瓶頸的當(dāng)下，吳樾的探索具有行業(yè)啟示意義。《烈火戰(zhàn)馬》啟用35mm膠片拍攝騎兵沖鋒長(zhǎng)鏡頭，其制作規(guī)格比肩電影《戰(zhàn)馬》，為電視劇工業(yè)樹(shù)立新標(biāo)桿。該劇在愛(ài)奇藝上線后，單日播放量突破1200萬(wàn)，豆瓣開(kāi)分8.1，證明嚴(yán)肅題材的市場(chǎng)潛力。

但市場(chǎng)也暴露出類(lèi)型化挑戰(zhàn)。相比吳京的《戰(zhàn)狼》系列，吳樾作品在商業(yè)轉(zhuǎn)化上仍有差距。學(xué)者王乃鵬分析：“武術(shù)演員出身的創(chuàng)作者需在作者表達(dá)與大眾審美間尋找平衡點(diǎn)。《烈火戰(zhàn)馬》的專(zhuān)業(yè)性贏得行業(yè)尊重，但騎兵題材的垂直性限制了破圈效應(yīng)?！?/p>

未來(lái)發(fā)展的多維路徑

面對(duì)2025年抗戰(zhàn)勝利80周年節(jié)點(diǎn)，行業(yè)正迎來(lái)新一輪創(chuàng)作熱潮。廣電總局重點(diǎn)劇目《我們的河山》采用4K HDR制作標(biāo)準(zhǔn)，這種技術(shù)革新為吳樾的武術(shù)設(shè)計(jì)提供更大呈現(xiàn)空間。若能參與此類(lèi)項(xiàng)目，既可強(qiáng)化歷史正劇的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)，又能接觸前沿影視技術(shù)。

在題材拓展方面，可借鑒《歸隊(duì)》的“極限生存敘事”，將武術(shù)元素融入冰雪叢林作戰(zhàn)場(chǎng)景。胡軍飾演的老兵在零下30度實(shí)景拍攝的經(jīng)歷表明，動(dòng)作演員的體能優(yōu)勢(shì)能與環(huán)境敘事產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，這恰是吳樾可深挖的領(lǐng)域。

從《連城訣》的武俠江湖到《烈火戰(zhàn)馬》的抗日戰(zhàn)場(chǎng)，吳樾始終在探索動(dòng)作演員的敘事可能性。他的創(chuàng)作實(shí)踐證明：抗戰(zhàn)劇的創(chuàng)新不在奇觀堆砌，而在歷史真實(shí)與藝術(shù)表達(dá)的辯證統(tǒng)一。未來(lái)若能加強(qiáng)IP化運(yùn)營(yíng)，將武術(shù)體系轉(zhuǎn)化為可復(fù)制的類(lèi)型元素，或可開(kāi)創(chuàng)“新硬派抗戰(zhàn)劇”的創(chuàng)作范式，為行業(yè)提供更具可持續(xù)性的發(fā)展路徑。