白瀾：以細(xì)膩演技詮釋《芝麻胡同》郭秉惠的芝麻悲歡人生

在2019年備受矚目的京味年代劇《芝麻胡同》中，青年演員白瀾憑借對(duì)“郭秉惠”一角的胡同惠扮精準(zhǔn)詮釋?zhuān)蔀檫@部戲骨云集的演員演劇集中一抹亮色。作為嚴(yán)家少奶奶，表秉她從新婚嬌羞到命運(yùn)跌宕的芝麻情感轉(zhuǎn)變，既承載著老北京胡同文化的胡同惠扮煙火氣，又折射出時(shí)代洪流下個(gè)體命運(yùn)的演員演復(fù)雜性。白瀾以扎實(shí)的表秉表演功底，將角色從隱忍到覺(jué)醒的芝麻多維度層次生動(dòng)呈現(xiàn)，被觀眾評(píng)價(jià)為“用眼神就能講故事的胡同惠扮演員”。

角色定位：新舊觀念碰撞的演員演縮影

郭秉惠是嚴(yán)家少爺嚴(yán)寬的原配妻子，其角色設(shè)計(jì)暗含封建禮教與現(xiàn)代思潮的表秉角力。劇中，芝麻嚴(yán)寬參軍后“犧牲”的胡同惠扮假象迫使她改嫁馮大福，卻在多年后面對(duì)丈夫“死而復(fù)生”的演員演困境。這一設(shè)定讓郭秉惠成為家族關(guān)系中承上啟下的紐帶——她既要維系嚴(yán)家傳統(tǒng)家族，又需直面新時(shí)代婚姻觀念的沖擊。

從人物發(fā)展軌跡看，郭秉惠經(jīng)歷了三重蛻變：初期作為舊式家庭婦女的溫順?lè)模ㄈ缁楹筱∈貗D道），中期面對(duì)變故時(shí)的隱忍掙扎（如改嫁時(shí)的矛盾心理），后期在時(shí)代變革中的覺(jué)醒（如教育鶴年時(shí)的堅(jiān)定態(tài)度）。白瀾通過(guò)肢體語(yǔ)言的細(xì)微調(diào)整，如從低眉垂目到挺直腰背的姿態(tài)變化，外化了角色內(nèi)在力量的生長(zhǎng)。

表演層次：情緒張力的精準(zhǔn)把控

在關(guān)鍵場(chǎng)景中，白瀾展現(xiàn)了教科書(shū)級(jí)的情緒控制能力。例如第32集嚴(yán)寬歸來(lái)對(duì)峙的戲份，她以顫抖的指尖摩挲衣角、急促吞咽的微動(dòng)作，將角色既愧疚又恐懼的心理活動(dòng)具象化；而當(dāng)面對(duì)兒子鶴年的教育時(shí)，語(yǔ)氣從溫柔勸導(dǎo)轉(zhuǎn)為鏗鏘有力，配合逐漸泛紅的眼眶，讓“為母則剛”的形象躍然熒幕。

特別值得關(guān)注的是臺(tái)詞處理的藝術(shù)性。在胡同生活的日常對(duì)話中，白瀾采用略帶拖腔的北京方言，強(qiáng)化了角色的地域?qū)傩裕欢谇楦斜l(fā)的重場(chǎng)戲（如嚴(yán)寬施壓段落），她刻意壓低聲線制造壓抑感，與后續(xù)情緒釋放時(shí)的聲調(diào)抬升形成強(qiáng)烈對(duì)比，這種“收放式”表演技法得到導(dǎo)演劉家成“恰如其分”的評(píng)價(jià)。

創(chuàng)作突破：從歷史縱深到人性挖掘

為塑造角色，白瀾進(jìn)行了多維度的案頭工作。據(jù)劇組透露，她不僅研讀了老北京婚俗史料，還走訪了多位胡同老人，記錄下傳統(tǒng)家庭婦女的言行特征。這種文化溯源使她在詮釋“奉茶”“裁衣”等細(xì)節(jié)時(shí)，能夠自然流露符合時(shí)代特征的生活質(zhì)感。

在人性刻畫(huà)層面，白瀾著重表現(xiàn)了角色在道德困境中的復(fù)雜性。當(dāng)面對(duì)嚴(yán)寬與大福的情感糾葛時(shí)，她并未將角色簡(jiǎn)單定義為受害者，而是通過(guò)眼神的游移不定與欲言又止的停頓，展現(xiàn)人物在責(zé)任與情感歸屬間的搖擺。這種“灰度演繹”打破了臉譜化角色設(shè)定，讓觀眾既心疼其遭遇，又理解其選擇。

行業(yè)啟示：新生代演員的成長(zhǎng)路徑

從《如懿傳》宮女可心到《芝麻胡同》郭秉惠，白瀾的表演進(jìn)階軌跡具有典型研究?jī)r(jià)值。其成功要素可歸納為：

這種“傳統(tǒng)—現(xiàn)代”的角色跨度，展現(xiàn)了新生代演員突破類(lèi)型化窠臼的可能性。正如戲劇評(píng)論家李博文所言：“白瀾的表演證明，年輕演員完全可以通過(guò)文化沉淀與技巧打磨，在厚重歷史劇中找到立足之地。”

通過(guò)郭秉惠這一角色，白瀾不僅完成了從新人到實(shí)力派的跨越，更揭示了影視創(chuàng)作中“小人物”塑造的藝術(shù)價(jià)值。其表演經(jīng)驗(yàn)表明：在歷史題材創(chuàng)作中，演員既需要宏觀把握時(shí)代特征，又要微觀雕琢人性細(xì)節(jié)，方能實(shí)現(xiàn)藝術(shù)真實(shí)與戲劇張力的平衡。

未來(lái)研究可著重兩方面：一是對(duì)比京味劇與海派劇的表演差異，探索方言運(yùn)用對(duì)角色塑造的影響機(jī)制；二是追蹤分析白瀾等新生代演員的持續(xù)發(fā)展路徑，為影視教育提供實(shí)證案例。對(duì)于演員自身而言，如何在保持表演質(zhì)感的同時(shí)拓展角色邊界，將是其藝術(shù)生命力的關(guān)鍵考驗(yàn)。