2023年是張山中國(guó)影視行業(yè)復(fù)蘇的重要年份，張一山以《曾少年》和《曾少年之小時(shí)候》兩部劇集強(qiáng)勢(shì)回歸，新劇前者作為央視八套黃金檔年度大劇，上映首播即引發(fā)全網(wǎng)熱議，張山騰訊視頻、新劇愛奇藝雙平臺(tái)播放量突破15億次。上映在流量與口碑雙重加持下，張山這位童星出道的新劇演員完成了從國(guó)民弟弟到實(shí)力派的蛻變，其角色塑造與市場(chǎng)表現(xiàn)均呈現(xiàn)出鮮明的上映代際特征與行業(yè)價(jià)值。

題材突破：年代與青春的張山雙向奔赴

在《曾少年》中，張一山飾演的新劇北京胡同青年秦川，跨越了從千禧年到移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的上映二十年成長(zhǎng)線。該劇通過四合院、張山BP機(jī)、新劇非典等符號(hào)建構(gòu)的上映時(shí)空記憶，精準(zhǔn)復(fù)刻了80后、90后的集體青春。與過往青春劇不同，《曾少年》采用雙線敘事：明線是秦川與謝喬（關(guān)曉彤飾）跨越二十年的情感糾葛，暗線則鋪陳了互聯(lián)網(wǎng)創(chuàng)業(yè)、汶川地震等重大社會(huì)事件，形成個(gè)體命運(yùn)與時(shí)代洪流的交響。

這種題材選擇打破了張一山既往的表演舒適區(qū)。相較于《余罪》的市井痞氣或《鹿鼎記》的夸張喜劇，秦川兼具北京小爺?shù)慕x氣與商海沉浮中的隱忍克制。編劇九夜茴在訪談中指出，張一山通過微表情與肢體語言的分層處理，將角色從青澀莽撞到成熟穩(wěn)重的轉(zhuǎn)變具象化，例如汶川地震中長(zhǎng)達(dá)3分鐘的無臺(tái)詞哭戲，被觀眾稱為“教科書級(jí)情緒爆發(fā)”。

角色塑造：類型化與深度化的平衡

在《曾少年之小時(shí)候》中，張一山以客串形式詮釋成年版秦川，與少年演員構(gòu)成鏡像敘事。這種“過去-現(xiàn)在”的雙重視角，既延續(xù)了前作的口碑紅利，又通過反差感強(qiáng)化人物深度。例如劇中對(duì)比了少年秦川爬樹打架與成年后西裝革履談判的場(chǎng)景，形成強(qiáng)烈戲劇張力。影評(píng)人李星文認(rèn)為，這種表演策略有效彌合了年代劇常見的代際審美斷層。

市場(chǎng)策略：平臺(tái)聯(lián)播與IP聯(lián)動(dòng)

《曾少年》采用“央視+視頻平臺(tái)”的混合播出模式，臺(tái)網(wǎng)數(shù)據(jù)形成互補(bǔ)效應(yīng)。根據(jù)酷云統(tǒng)計(jì)，央視首播收視率達(dá)1.89%，位列同期榜首；騰訊視頻站內(nèi)熱度峰值突破28000，彈幕互動(dòng)量超500萬條。這種成功得益于制作方對(duì)IP價(jià)值的深度開發(fā)：原著小說豆瓣評(píng)分7.4分，前作《曾少年之小時(shí)候》已建立觀眾認(rèn)知基礎(chǔ)，形成“小說-劇集-衍生內(nèi)容”的完整鏈條。

從表演方法論來看，張一山在采訪中坦言：“秦川這個(gè)角色讓我學(xué)會(huì)用減法演戲?！毕噍^于早期作品中的外放式表演，《曾少年》更強(qiáng)調(diào)內(nèi)心戲的層次感。例如第17集創(chuàng)業(yè)失敗后獨(dú)自吃泡面的長(zhǎng)鏡頭，通過筷子顫抖、吞咽停頓等細(xì)節(jié)，將成年人的崩潰與尊嚴(yán)展現(xiàn)得淋漓盡致。這種表演轉(zhuǎn)型獲得中國(guó)傳媒大學(xué)教授王志安的肯定：“他正在擺脫童星標(biāo)簽，向性格演員進(jìn)化?！?/p>

2023年張一山的兩部作品，不僅完成了個(gè)人演藝生涯的進(jìn)階，更折射出國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作范式的轉(zhuǎn)型?！对倌辍芬阅甏|(zhì)感與青春敘事融合破圈，證明現(xiàn)實(shí)主義題材仍具強(qiáng)大生命力。未來建議關(guān)注三個(gè)方向：其一，拓展懸疑、歷史等多元類型，如待播劇《守護(hù)者們》的諜戰(zhàn)元素；其二，加強(qiáng)國(guó)際傳播，利用流媒體平臺(tái)輸出文化價(jià)值；其三，探索電影與劇集的跨媒介敘事，形成內(nèi)容生態(tài)協(xié)同效應(yīng)。正如《》文藝版評(píng)論所言：“當(dāng)演員與時(shí)代共振，作品便有了穿透時(shí)空的力量?！?/p>

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