水龍吟

最后更新 ： 2025-07-05 23:30:58

“水龍吟”是水龍吟中國(guó)古典文學(xué)中著名的詞牌名，最早見于北宋文人創(chuàng)作，水龍吟后成為宋詞中的水龍吟經(jīng)典曲調(diào)。其名源自李白詩(shī)句“笛奏龍吟水”，水龍吟多以豪放或婉約風(fēng)格抒寫人生感慨、水龍吟家國(guó)情懷或自然哲思。水龍吟以下是水龍吟關(guān)于“水龍吟”詞牌及代表作品的綜合解析：

一、詞牌特點(diǎn)與起源

1. 格律與變體

“水龍吟”為雙調(diào)詞牌，水龍吟以蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》（一百二字）和秦觀《水龍吟·小樓連苑橫空》（一百六字）為正體。水龍吟常見句式參差交錯(cuò)，水龍吟前段十一句四仄韻，水龍吟后段十一句五仄韻，水龍吟聲韻跌宕，水龍吟適合表達(dá)復(fù)雜情感。水龍吟例如蘇軾詞中“似花還似非花”的水龍吟起句，既符合格律又兼具哲理。

2. 題材多樣性

該詞牌既可詠物（如蘇軾詠楊花），亦可登臨抒懷（如辛棄疾《登建康賞心亭》），或寄情隱逸（如朱敦儒《放船千里凌波去》），展現(xiàn)了宋詞在形式與內(nèi)容上的高度自由。

二、經(jīng)典作品賞析

1. 辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》

  • 背景：作于辛棄疾南歸后壯志難酬之際，通過登臨建康（今南京）賞心亭，抒寫國(guó)土淪喪之痛與英雄失意之悲。
  • 藝術(shù)特色：
  • 情景交融：上片以“楚天千里清秋”“落日樓頭”等壯闊秋景，烘托“江南游子”的孤寂；下片連用張翰、許汜、桓溫典故，抨擊南宋朝廷的茍安，并自傷年華虛度。
  • 豪中帶郁：雖以“欄桿拍遍”的激憤開篇，卻以“倩何人喚取，紅巾翠袖，揾英雄淚”的悲愴收束，體現(xiàn)辛詞“豪放中見沉郁”的特質(zhì)。

    • 2. 蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

  • 主題：借詠楊花（柳絮）寫離愁，將楊花擬人化為思婦，賦予其“縈損柔腸，困酣嬌眼”的深情。
  • 創(chuàng)新性：
  • “似花還似非花”開篇即打破物我界限，楊花既是自然之物，又是情感的載體。
  • 結(jié)句“細(xì)看來，不是楊花，點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”以虛實(shí)相生手法升華主題，被王國(guó)維贊為“最工”的詠物詞。

    • 3. 其他代表作

  • 陳亮《水龍吟·春恨》：以“芳菲世界”反襯山河破碎，暗諷南宋偏安，風(fēng)格悲壯。
  • 朱敦儒《水龍吟·放船千里凌波去》：通過“鐵鎖橫江”等意象，影射北宋滅亡，抒發(fā)報(bào)國(guó)無門的憤懣。
  • 蘇軾《水龍吟·小舟橫截春江》：以夢(mèng)境寫友情，虛實(shí)結(jié)合，表達(dá)謫居黃州時(shí)的孤獨(dú)與對(duì)隱逸的向往。

    • 三、詞人風(fēng)格對(duì)比

    1. 辛棄疾 vs 蘇軾

  • 辛詞多激越豪放，善用典故與歷史人物（如“季鷹歸未”“劉郎才氣”）直抒胸臆，體現(xiàn)家國(guó)之思。
  • 蘇詞則婉約與哲理并重，如楊花詞的“二分塵土，一分流水”暗含人生無常的禪意。

    • 2. 隱逸與抗?fàn)?/strong>

  • 朱敦儒、蘇軾作品中常見歸隱之思（如“五湖聞道，扁舟歸去”），而辛棄疾、陳亮更多表現(xiàn)“整頓乾坤”的抗?fàn)幘瘛?/li>

    四、文化影響與評(píng)價(jià)

    1. 藝術(shù)價(jià)值

    “水龍吟”詞牌因其靈活的格律和豐富的情感表現(xiàn)力，成為宋詞中“豪放派”與“婉約派”共同青睞的曲調(diào)。清代《四庫(kù)全書》評(píng)蘇軾楊花詞“幽怨纏綿，曲盡物態(tài)”，而辛棄疾登臨詞則被譽(yù)為“稼軒體”的典范。

    2. 后世傳承

    該詞牌在元明清均有續(xù)作，如元代張翥、清代納蘭性德等，但藝術(shù)成就未超越宋人。近現(xiàn)代音樂家亦將其改編為器樂曲（如關(guān)大洲為國(guó)樂作品《水龍吟》譜曲），延續(xù)其文化生命力。

    “水龍吟”作為宋詞經(jīng)典詞牌，既承載了文人個(gè)體的生命體驗(yàn)，也映射了時(shí)代的集體情緒。從蘇軾的婉約哲思到辛棄疾的慷慨悲歌，其多樣化的創(chuàng)作實(shí)踐，展現(xiàn)了宋詞在形式與內(nèi)容上的高度成熟，成為中國(guó)文學(xué)史上不可或缺的瑰寶。

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