水龍吟

最后更新 : 2025-07-05 23:30:58

“水龍吟”是水龍吟中國(guó)古典文學(xué)中著名的詞牌名,最早見于北宋文人創(chuàng)作,水龍吟后成為宋詞中的水龍吟經(jīng)典曲調(diào)。其名源自李白詩(shī)句“笛奏龍吟水”,水龍吟多以豪放或婉約風(fēng)格抒寫人生感慨、水龍吟家國(guó)情懷或自然哲思。水龍吟以下是水龍吟關(guān)于“水龍吟”詞牌及代表作品的綜合解析:

一、詞牌特點(diǎn)與起源

1. 格律與變體

“水龍吟”為雙調(diào)詞牌,水龍吟以蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》(一百二字)和秦觀《水龍吟·小樓連苑橫空》(一百六字)為正體。水龍吟常見句式參差交錯(cuò),水龍吟前段十一句四仄韻,水龍吟后段十一句五仄韻,水龍吟聲韻跌宕,水龍吟適合表達(dá)復(fù)雜情感。水龍吟例如蘇軾詞中“似花還似非花”的水龍吟起句,既符合格律又兼具哲理。

2. 題材多樣性

該詞牌既可詠物(如蘇軾詠楊花),亦可登臨抒懷(如辛棄疾《登建康賞心亭》),或寄情隱逸(如朱敦儒《放船千里凌波去》),展現(xiàn)了宋詞在形式與內(nèi)容上的高度自由。

二、經(jīng)典作品賞析

1. 辛棄疾《水龍吟·登建康賞心亭》

  • 背景:作于辛棄疾南歸后壯志難酬之際,通過登臨建康(今南京)賞心亭,抒寫國(guó)土淪喪之痛與英雄失意之悲。
  • 藝術(shù)特色
  • 情景交融:上片以“楚天千里清秋”“落日樓頭”等壯闊秋景,烘托“江南游子”的孤寂;下片連用張翰、許汜、桓溫典故,抨擊南宋朝廷的茍安,并自傷年華虛度。
  • 豪中帶郁:雖以“欄桿拍遍”的激憤開篇,卻以“倩何人喚取,紅巾翠袖,揾英雄淚”的悲愴收束,體現(xiàn)辛詞“豪放中見沉郁”的特質(zhì)。
  • 2. 蘇軾《水龍吟·次韻章質(zhì)夫楊花詞》

  • 主題:借詠楊花(柳絮)寫離愁,將楊花擬人化為思婦,賦予其“縈損柔腸,困酣嬌眼”的深情。
  • 創(chuàng)新性
  • “似花還似非花”開篇即打破物我界限,楊花既是自然之物,又是情感的載體。
  • 結(jié)句“細(xì)看來,不是楊花,點(diǎn)點(diǎn)是離人淚”以虛實(shí)相生手法升華主題,被王國(guó)維贊為“最工”的詠物詞。
  • 3. 其他代表作

  • 陳亮《水龍吟·春恨》:以“芳菲世界”反襯山河破碎,暗諷南宋偏安,風(fēng)格悲壯。
  • 朱敦儒《水龍吟·放船千里凌波去》:通過“鐵鎖橫江”等意象,影射北宋滅亡,抒發(fā)報(bào)國(guó)無門的憤懣。
  • 蘇軾《水龍吟·小舟橫截春江》:以夢(mèng)境寫友情,虛實(shí)結(jié)合,表達(dá)謫居黃州時(shí)的孤獨(dú)與對(duì)隱逸的向往。
  • 三、詞人風(fēng)格對(duì)比

    1. 辛棄疾 vs 蘇軾

  • 辛詞多激越豪放,善用典故與歷史人物(如“季鷹歸未”“劉郎才氣”)直抒胸臆,體現(xiàn)家國(guó)之思。
  • 蘇詞則婉約與哲理并重,如楊花詞的“二分塵土,一分流水”暗含人生無常的禪意。
  • 2. 隱逸與抗?fàn)?/strong>

  • 朱敦儒、蘇軾作品中常見歸隱之思(如“五湖聞道,扁舟歸去”),而辛棄疾、陳亮更多表現(xiàn)“整頓乾坤”的抗?fàn)幘瘛?/li>

    四、文化影響與評(píng)價(jià)

    1. 藝術(shù)價(jià)值

    “水龍吟”詞牌因其靈活的格律和豐富的情感表現(xiàn)力,成為宋詞中“豪放派”與“婉約派”共同青睞的曲調(diào)。清代《四庫(kù)全書》評(píng)蘇軾楊花詞“幽怨纏綿,曲盡物態(tài)”,而辛棄疾登臨詞則被譽(yù)為“稼軒體”的典范。

    2. 后世傳承

    該詞牌在元明清均有續(xù)作,如元代張翥、清代納蘭性德等,但藝術(shù)成就未超越宋人。近現(xiàn)代音樂家亦將其改編為器樂曲(如關(guān)大洲為國(guó)樂作品《水龍吟》譜曲),延續(xù)其文化生命力。

    “水龍吟”作為宋詞經(jīng)典詞牌,既承載了文人個(gè)體的生命體驗(yàn),也映射了時(shí)代的集體情緒。從蘇軾的婉約哲思到辛棄疾的慷慨悲歌,其多樣化的創(chuàng)作實(shí)踐,展現(xiàn)了宋詞在形式與內(nèi)容上的高度成熟,成為中國(guó)文學(xué)史上不可或缺的瑰寶。

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